Para a prática da ciência cartográfica é de fundamental importância a utilização
de recursos técnicos, e o principal deles é a projeção cartográfica. A projeção
cartográfica é definida como um traçado sistemático de linhas numa superfície
plana, destinado à representação de paralelos de latitude e meridianos de
longitude da Terra ou de parte dela, sendo a base para a construção dos mapas.
A representação da superfície terrestre em mapas nunca será isenta de
distorções. Nesse sentido, as projeções cartográficas são desenvolvidas para
minimizarem as imperfeições dos mapas e proporcionarem maior rigor científico
à cartografia.
Disponível em: < http://www.brasilescola.com/geografia/projecoes-cartograficas.htm>. Acesso em:
junho de 2012. (fragmento).
A primeira carta produzida sobre bases científicas da astronomia e da trigonometria
foi criada por Gerardus Mercator e, não fugindo à regra, não está isenta de distorções, tais
como:
As áreas aumentam na proporção direta da latitude; a escala não é fixa, ficando as
distâncias distorcidas entre as áreas; há desproporção de áreas, apesar de os rumos
serem corretos; a carta reforça o Eurocentrismo, ou seja, coloca a Europa no centro do
mundo.
A região temperada aparece sem deformações; fora da faixa temperada, porém, as
áreas aparecem bastante deformadas; contudo, os rumos são corretos; a carta reforça
o Eurocentrismo, ou seja, coloca a Europa no centro do mundo.
As linhas retas, em qualquer direção, representam a distância mais curta entre dois
pontos; as áreas são mantidas na sua real proporção, permitindo comparar fenômenos
que se distribuem por área; os rumos são corretos; a carta reforça o Eurocentrismo, ou
seja, coloca a Europa no centro do mundo.
As áreas são deformadas e também os contornos; não tem utilidade técnica, apenas
ilustrativa, sendo muito usada como mapa escolar; os rumos são corretos; a carta
reforça o Eurocentrismo, ou seja, coloca a Europa no centro do mundo.
Gabarito:
As áreas aumentam na proporção direta da latitude; a escala não é fixa, ficando as
distâncias distorcidas entre as áreas; há desproporção de áreas, apesar de os rumos
serem corretos; a carta reforça o Eurocentrismo, ou seja, coloca a Europa no centro do
mundo.
(UFU/MG)
Estou farto do lirismo comedido do lirismo bem comportado [...]
Quero antes o lirismo dos loucos
O lirismo dos bêbedos
O lirismo difícil e pungente dos bêbedos
O lirismo dos clowns de Shakespeare
− Não quero mais saber do lirismo que não é libertação.
BANDEIRA, Manuel. Libertinagem.
Em relação aos versos citados do poema “Poética” e à obra Libertinagem, de Manuel Bandeira, marque a assertiva INCORRETA.
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(UFU-2006) Leia o trecho seguinte, de Triste fim de Policarpo Quaresma, que reproduz um diálogo de Ricardo Coração dos Outros com Quaresma e D. Adelaide.
“Oh! Não tenho nada novo, uma composição minha. O Bilac conhecem? (...)quis fazer-me uma modinha, eu não aceitei; você não entende de violão, Seu Bilac.
A questão não está em escrever uns versos certos que digam coisas bonitas; o essencial é achar-se as palavras que o violão pede e deseja. (...)
(...) vou cantar a Promessa, conhecem? Não disseram os dois irmãos. (...)h! Anda por aí como as ‘Pombas’ do Raimundo.”
Lima Barreto. Triste fim de Policarpo Quaresma.
Parta do trecho lido para marcar a alternativa INCORRETA.
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(Ufu 2016) O jardim já vai se desmanchando na escuridão, mas Cristina ainda vê uma gravata (cinzenta?) saindo do bolso vermelho. Quer gritar de novo, mas a gravata cala a boca do grito, e já não adianta o pé querer se fincar no chão nem a mão querer fugir: o Homem domina Cristina e a mão dele vai puxando, o joelho vai empurrando, o pé vai castigando, o corpo todinho dele vai pressionando Cristina pra mata. Derruba ela no chão. Monta nela. O escuro toma conta de tudo.
O Homem aperta a gravata na mão feito uma rédea. Com a outra mão vai arrancando, vai rasgando, se livrando de tudo que é pano no caminho.
Agora o Homem é todo músculo. Crescendo.
Só afrouxa a rédea depois do gozo.
Cristina mal consegue tomar fôlego: já sente a gravata solavancando pro pescoço e se enroscando num nó. Que aperta. Aperta mais. Mais.
BOJUNGA, Lygia. O abraço. Rio de Janeiro: Casa Lygia Bojunga, 2014. p. 82
Instantes derradeiros de O abraço, a passagem narra encontro de Cristina com o ‘Homem’. Levando-se em conta o enredo da obra até seu desenrolar nesses momentos finais, Cristina
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(UFU - 2016 - 1ª FASE)
DIONISOS DENDRITES
Seu olhar verde penetra a Noite entre tochas acesas
Ramos nascem de seu peito
Pés percutem a pedra enegrecida
Cantos ecoam tambores gritos mantos desatados.
Acorre o vento ao círculo demente
O vinho espuma nas taças incendiadas.
Acena o deus ao bando: Mar de alvos braços
Seios rompendo as túnicas gargantas dilatadas
E o vaticínio do tumulto à Noite –
Chegada do inverno aos lares
Fim de guerra em campos estrangeiros.
As bocas mordem colos e flancos desnudados:
À sombra mergulham faces convulsivas
Corpos se avizinham à vida fria dos valados
Trêmulas tíades presas ao peito de Dionisos trácio.
Sussurra a Noite e os risos de ébrios dançarinos
Mergulham no vórtice da festa consagrada.
E quando o Sol o ingênuo olhar acende
Um secreto murmúrio ata num só feixe
O louro trigo nascido das encostas.
SILVA, Dora Ferreira da. Hídrias. São Paulo: Odysseus, 2004. p. 42-43.
Ao evocar a mitologia, Dora Ferreira reativa em seu poema o mito de Dionisos. Nesse resgate do mito do deus Dionisos, o verso
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