Questão 3127

(PUC - Rio - 2012)

THE INSIDE STORY

I live in the storytelling capital of the world. I tell stories for a living. You’re probably familiar with many of my films, from Rain Man and Batman to Midnight Express to Gorillas in the Mist to this year’s The Kids Are All Right.

But in four decades in the movie business, I’ve come to see that stories are not only for the big screen, Shakespearean plays, and John Grisham novels. 1I’ve come to see that 14they are far more than entertainment. They are the most effective form of human communication, more powerful than 2any other way of packaging information. 3And telling purposeful stories is certainly the most efficient means of persuasion in everyday life, the most effective way of translating ideas into action, whether you’re green-lighting a $90 million film project, motivating employees to meet an important deadline, or getting your kids through a crisis.

PowerPoint presentations may be powered by state-of-the-art technology. But 4reams of data rarely engage people to move them to action. Stories, on the other hand, are state-of-the-heart technology –  they connect us to others. They provide emotional transportation, moving people to take action on your cause 9because they can very quickly come to psychologically identify with the characters in a narrative or share an experience – courtesy of the images evoked in the telling.

10Equally important, they turn the audience/listeners into viral 5advocates of the proposition, whether in life or in business, by paying the story – not just the information – forward.

Stories, unlike straight-up information, can change our lives because they directly involve us, bringing us into the inner world of the protagonist. As I tell the students in one of my UCLA graduate courses, Navigating a Narrative World, without stories 15not only would we not likely have survived as a species, we couldn’t understand ourselves. 6They provoke our memory and give us the framework for much of our understanding. They also reflect the way the brain works. 16While we think of stories as fluff, accessories to information, something 7extraneous to real work, they turn out to be the cornerstone of consciousness.

Much of what I know about narrative and its power I learned over the course of working in the entertainment industry. In the early 1980s, I was chairman of PolyGram Filmed Entertainment as well as a producer at that studio. I was pitched a movie to finance and distribute based on 8a book then titled The Execution of Charles Horman. 11It told the true story of Ed Horman, Charles’s father, a politically conservative American who goes to South America in search of his missing journalist son. Ed joins with his daughter-in-law Beth, who, like her husband, is politically polarized from the father, in prying through bureaucracy and dangerous government intrigue in search of their son and husband. Gradually, the father comes to realize his own government is concealing the truth.

Although the project had enlisted a great filmmaker – Oscar winner Costa Gavras (for the thriller Z) – I didn’t find it compelling. A Latin American revolution was a tough sell for a commercial American film, along with the story of a father who had no relationship with his son and the fact that you already knew the ending: the son is dead without the father ever finding him. 12This story was dead on arrival as an investment.

17Out of courtesy, I met with the father, who knew I was not a fan. After a few polite introductions, he nodded to some pictures of my then-teenage daughters on my bookcase. “Do you really know your children?” he asked. “Really know them?” He went on to tell me a story – that the search for his son was more a search for who he was than where he was, because he always suspected he was dead. But the journey was a revelation, 18not least about the many values father and son in fact shared. It was a love story, not a death story.

13His telling engaged me in a unique personal way, emotionally transporting me into the search for his child, and it made me wonder whether I really knew my daughters, their values and beliefs, their hopes and dreams. If the writer could focus the film as a love story/thriller and an actor could engage those emotions and pique those questions, and the film could be executed to get critical acclaim, it really might be worth backing.

By Peter Guber Adapted from Psychology Today – March 15, 2011.http://www.psychologytoday.com/articles/201103/the-inside-story Retrieved on August 15, 2011

Check the CORRECT statement concerning reference.

A

In “because they can very quickly come to psychologically identify with” (ref. 9) the pronoun “they” refers to stories.

B

In “Equally important, they turn the audience/listeners into” (ref. 10), the pronoun “they” refers to people.

C

In “It told the true story” (ref. 11), “It” refers to the movie.

D

In “This story was dead on arrival” (ref. 12) the pronoun “This” refers to the story that the father tells.

E

In “His telling” (ref. 13), “His” refers to the son.

Gabarito:

In “This story was dead on arrival” (ref. 12) the pronoun “This” refers to the story that the father tells.



Resolução:

Nessa questão, devemos analisar cada uma das alternativas, buscando aquela que apresenta a referenciação correta.

Para isso, para cada alternativa, vamos olhar o parágrafo em que o trecho sugerido aparece. 

ALTERNATIVA A: In “because they can very quickly come to psychologically identify with” (ref. 9) the pronoun “they” refers to stories.

 "They provide emotional transportation, moving people to take action on your cause 9because they (people) can very quickly come to psychologically identify with the characters in a narrative or share an experience – courtesy of the images evoked in the telling."

--> A ideia aqui é que as narrativas movem as pessoas, forçam elas a agir, porque as pessoas rapidamente se identificam psicologicamente com os personages e com as experiências. Então, vemos que "they" se refere à "people". 

 

ALTERNATIVA B: In “Equally important, they turn the audience/listeners into” (ref. 10), the pronoun “they” refers to people.

"Stories, on the other hand, are state-of-the-heart technology –  they connect us to others. They provide emotional transportation, moving people to take action on your cause 9because they can very quickly come to psychologically identify with the characters in a narrative or share an experience – courtesy of the images evoked in the telling.

10Equally important, they (stories) turn the audience/listeners into viral 5advocates of the proposition, whether in life or in business, by paying the story – not just the information – forward."

--> As histórias levam as pessoas a se engajarem e simpatizarem com os argumentos do enredo. Vemos, então, que "they" se refere à "stories". 

 

ALTERNATIVA C: In “It told the true story” (ref. 11), “It” refers to the movie.

"Much of what I know about narrative and its power I learned over the course of working in the entertainment industry. In the early 1980s, I was chairman of PolyGram Filmed Entertainment as well as a producer at that studio. I was pitched a movie to finance and distribute based on 8a book then titled The Execution of Charles Horman. 11It (the book) told the true story of Ed Horman [...]" 

--> O autor do texto foi convidado a financiar um filme baseado em um livro. Esse livro contava a história de Ed Horman. Então, vemos que "it" se refere à "book". 

 

ALTERNATIVA D: In “This story was dead on arrival” (ref. 12) the pronoun “This” refers to the story that the father tells.

"Although the project had enlisted a great filmmaker – Oscar winner Costa Gavras (for the thriller Z) – I didn’t find it compelling. A Latin American revolution was a tough sell for a commercial American film, along with the story of a father who had no relationship with his son and the fact that you already knew the ending: the son is dead without the father ever finding him. 12This story was dead on arrival as an investment."

 

--> O autor acreditava que a historia do pai que vai em busca de seu filho desaparecido não seria uma boa ideia de filme para o mercado americano. Sendo assim, ele acreditava que essa história já estava "morta" como investimento desde o começo. Vemos que "this" faz referência à historia do livro, que é contada pelo pai. A alternativa D, portanto, está correta. 

 

ALTERNATIVA E: In “His telling” (ref. 13), “His” refers to the son.

"17Out of courtesy, I met with the father, who knew I was not a fan. After a few polite introductions, he nodded to some pictures of my then-teenage daughters on my bookcase. “Do you really know your children?” he asked. “Really know them?” He (father) went on to tell me a story – that the search for his son was more a search for who he was than where he was, because he always suspected he was dead. But the journey was a revelation, 18not least about the many values father and son in fact shared. It was a love story, not a death story.

13His (the father's telling) telling engaged me in a unique personal way, emotionally transporting me into the search for his child [...]"

--> Aqui, a ideia é de que o autor do texto chegou a conhecer pessoalmente Ed Horman. Ed começa a contar que a busca por seu filho (Charles) foi uma busca mais sobre quem ele era do que onde ele estava. E esse relato (o relato do pai) mobilizou o autor de uma maneira única. Então, vemos que "his" se refere à "father". 



Questão 1817

(PUC-SP-2001)

A QUESTÃO É COMEÇAR

Coçar e comer é só começar. Conversar e escrever também. Na fala, antes de iniciar, mesmo numa livre conversação, é necessário quebrar o gelo. Em nossa civilização apressada, o “bom dia”, o “boa tarde, como vai?” já não funcionam para engatar conversa. Qualquer assunto servindo, fala-se do tempo ou de futebol.

No escrever também poderia ser assim, e deveria haver para a escrita algo como conversa vadia, com que se divaga até encontrar assunto para um discurso encadeado. Mas, à diferença da conversa falada, nos ensinaram a escrever e na lamentável forma mecânica que supunha texto prévio, mensagem já elaborada. Escrevia-se o que antes se pensara. Agora entendo o contrário: escrever para pensar, uma outra forma de conversar. Assim fomos “alfabetizados”, em obediência a certos rituais.

Fomos induzidos a, desde o início, escrever bonito e certo. Era preciso ter um começo, um desenvolvimento e um fim predeterminados. Isso estragava, porque bitolava, o começo e todo o resto. Tentaremos agora (quem? eu e você, leitor) conversando entender como necessitamos nos reeducar para fazer do escrever um ato inaugural; não apenas transcrição do que tínhamos em mente, do que já foi pensado ou dito, mas inauguração do próprio pensar. “Pare aí”, me diz você. “O escrevente escreve antes, o leitor lê depois.” “Não!”, lhe respondo, “Não consigo escrever sem pensar em você por perto, espiando o que escrevo.

Não me deixe falando sozinho.” Pois é; escrever é isso aí: iniciar uma conversa com interlocutores invisíveis, imprevisíveis, virtuais apenas, sequer imaginados de carne e ossos, mas sempre ativamente presentes. Depois é espichar conversas e novos interlocutores surgem, entram na roda, puxam assuntos. Termina-se sabe Deus onde.

 

(MARQUES, M.O. Escrever é Preciso, Ijuí, Ed. UNIJUÍ, 1997, p. 13).

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Observe a seguinte afirmação feita pelo autor:

“Em nossa civilização apressada, o “bom dia”, o “boa tarde” já não funcionam para engatar conversa. Qualquer assunto servindo, fala-se do tempo ou de futebol.”

Ela faz referência à função da linguagem cuja meta é “quebrar o gelo”.

Indique a alternativa que explicita essa função.

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Questão 1833

(Pucpr 2004)

"Aula de Português"

 

A linguagem na ponta da língua,

tão fácil de falar e de entender.

A linguagem na superfície estrelada das estrelas,

sabe lá o que ela quer dizer?

 

(ANDRADE, Carlos Drummond de. Boitempo. In: "Poesia e Prosa". Rio: Nova Aguilar,1988.) 

 

 

Em relação às duas estrofes do poema "Aula de Português", de Carlos Drummond de Andrade, assinale a alternativa INCORRETA: 

 

 

 

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Questão 1838

(Puccamp 2016) Comenta-se corretamente sobre o que se tem no trecho.

 

A questão a seguir refere-se ao trecho do capítulo 2 da obra Ginástica doce e yoga para crianças: método La Douce.

 

CAPÍTULO 2 (O CORPO)

Conhecer bem o corpo para fazê-lo trabalhar melhor

Cinco extremidades: a cabeça, as mãos, os pés

Para comunicar-se com tudo que a cerca, a criança usa a cabeça, as duas mãos e os dois pés. A cabeça permite-lhe ter acesso a todas as informações disponíveis. Sede do cérebro, ela fornece os recursos necessários para bem compreender seu ambiente. É igualmente através desta parte do corpo que penetram duas fontes de energia: o ar e o alimento. A cabeça se articula através do pescoço. Corredor estreito entre o cérebro e a parte inferior do corpo, o pescoço deve ser flexível para facilitar a qualidade das trocas. As mãos e os pés são verdadeiras antenas. Sua riqueza em terminações nervosas e vasos sanguíneos, assim como a possibilidade das inúmeras articulações, fazem deles instrumentos de extraordinária precisão.

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Questão 1868

(Puccamp 2016)

Editorial

Na rotina de mãe de quatro filhos, a escritora israelense Ayelet Waldman começou a detectar em si mesma e em outras mães que conhecia uma ansiedade persistente, disparada pela frustração de não corresponder às próprias expectativas em relação à maternidade. Para piorar seu tormento, 1aonde quer que fosse, encontrava mulheres sempre prontas a apontar o dedo para seus defeitos, numa espécie de polícia materna, onipresente e onisciente. Em uma conversa deliciosa com a Revista em Dia, Ayelet discorre sobre as agruras das mães ruins, categoria na qual hoje se encaixa, e com orgulho. 2E ajuda a dissipar, com humor, o minhocário que não raro habita a cabeça das mães. Minhocário que, aliás, se não for bem administrado, pode levar a problemas muito mais sérios. 3É o que você verá na reportagem da página 14, que traz o foco para a depressão durante a gravidez. Poucos sabem, mas a doença pode ser deflagrada nessa fase e é bom que tanto as gestantes como outras pessoas ao redor fiquem atentas para que as mulheres nessa situação possam receber o apoio necessário. A revista também traz temas para quem a maternidade já é assunto menos relevante 4nesse momento da vida. Se você é daquelas que entraram ou consideram entrar na onda da corrida, terá boas dicas na página 18. 5Caso já esteja reduzindo o ritmo, quem sabe encontre inspiração para espantar a monotonia na crônica da página 8. Esperamos, com um grãozinho aqui, outro ali, poder contribuir um pouco para as várias facetas que compõem uma mulher saudável e de bem consigo mesma.

Comenta-se com correção:

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