Questão 67424
(IME - 2021/2022 - 2ª FASE)
Texto 2
Fernando Pessoa (1888-1935) foi um dos mais importantes poetas da literatura portuguesa. Criou uma obra de natureza filosófica sobre a consciência e as suas mais profundas inquietações existenciais. Expressou uma personalidade estética multifacetada por meio dos heterônimos, os quais consistiam em várias identidades que detinham biografia e características psicológicas distintas: Alberto Caeiro, Ricardo Reis, Bernardo Soares e Álvaro de Campos, um engenheiro naval, a quem se deve a “Ode triunfal”. Esse heterônimo apresenta uma personalidade estética marcada pelas concepções futuristas e pela intenção de assimilar ao eu lírico a realidade exterior, considerada em suas manifestações mais prosaicas, ao mesmo tempo em que aquele se projeta no mundo.
ODE TRIUNFAL
1 À dolorosa luz das grandes lâmpadas eléctricas da fábrica
Tenho febre e escrevo.
Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto,
Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos.
5 Ó rodas, ó engrenagens, r-r-r-r-r-r-r eterno!
Forte espasmo retido dos maquinismos em fúria!
Em fúria fora e dentro de mim,
Por todos os meus nervos dissecados fora,
Por todas as papilas fora de tudo com que eu sinto!
10 Tenho os lábios secos, ó grandes ruídos modernos,
De vos ouvir demasiadamente de perto,
E arde-me a cabeça de vos querer cantar com um excesso
De expressão de todas as minhas sensações,
Com um excesso contemporâneo de vós, ó máquinas!
15 Em febre e olhando os motores como a uma Natureza tropical —
Grandes trópicos humanos de ferro e fogo e força —
Canto, e canto o presente, e também o passado e o futuro,
Porque o presente é todo o passado e todo o futuro
É ha Platão o e Virgílio dentro das máquinas e das luzes eléctricas
20 Só porque houve outrora e foram humanosVirgílio e Platão,
E pedaços do Alexandre Magno do século talvez cinquenta,
Átomos que hão-de ir ter febre para o cérebro do Ésquilo do século cem,
Andam por estas correias de transmissão e por estes êmbolos e por estes volantes,
Rugindo, rangendo, ciciando, estrugindo, ferreando,
25 Fazendo-me um acesso de carícias ao corpo numa só carícia à alma.
Ah, poder exprimir-me todo como um motor se exprime!
Ser completo como uma máquina!
Poder ir na vida triunfante como um automóvel último-modelo!
Poder ao menos penetrar-me fisicamente de tudo isto,
30 Rasgar-me todo, abrir-me completamente, tornar-me passento
A todos os perfumes de óleos e calores e carvões
Desta flora estupenda, negra, artificial e insaciável!
Fraternidade com todas as dinâmicas!
Promíscua fúria de ser parte-agente
35 Do rodar férreo e cosmopolita
Dos comboios estrênuos,
Da faina transportadora-de-cargas dos navios,
Do giro lúbrico e lento dos guindastes,
Do tumulto disciplinado das fábricas,
40 E do quase-silêncio ciciante e monótono das correias de transmissão!
Horas europeias, produtoras, entaladas
Entre maquinismos e afazeres úteis!
Grandes cidades paradas nos cafés,
Nos cafés — oásis de inutilidades ruidosas
45 Onde se cristalizam e se precipitam
Os rumores e os gestos do Útil
E as rodas, e as rodas-dentadas e as chumaceiras do Progressivo!
Nova Minerva sem-alma dos cais e das gares!
Novos entusiasmos de estatura do Momento!
PESSOA, Fernando. Poesias de Álvaro de Campos. Lisboa: Atica, 1944 (imp. 1993), p. 144 (texto adaptado).
Sobre o texto 2, é incorreto afirmar que:
A
o eu lírico se dissolve no entorno, despersonalizando-se ao incorporar os atributos das máquinas e engrenagens.
B
no verso “Nova Minerva sem-alma dos cais e das gares!” (linha 48), o poeta se refere à racionalidade impessoal encarnada nas cidades modernas.
C
o eu lírico demonstra uma atitude de temor e encantamento em face da ciência e da tecnologia.
D
o poema é uma ode, que, para os antigos gregos, era um poema destinado a celebrar as ações e as qualidades de algo ou de alguém.
E
nos vocabulos “Útil” (linha 46) e “Progressivo” (linha 47) ocorre um processo de substantivação, utilizado como um recurso estilístico de ânfase.
Gabarito:
o eu lírico demonstra uma atitude de temor e encantamento em face da ciência e da tecnologia.
Resolução:
a) CORRETA: nota-se, no poema, uma intensa fusão entre o eu lírico e as máquinas e objetos que ele canta em sua ode. Nesse sentido, a voz poética incorpora o espírito das coisas, revelando o desejo de despersonalização, como se lê em versos como: “Forte espasmo retido dos maquinismos em fúria!/ Em fúria fora e dentro de mim”; “Ah, poder exprimir-me todo como um motor se exprime!/ Ser completo como uma máquina!/ Poder ir na vida triunfante como um automóvel último-modelo!/ Poder ao menos penetrar-me fisicamente de tudo isto,/ Rasgar-me todo, abrir-me completamente, [...]”;
b) CORRETA: “Minerva” é a deusa romana da razão, invocada alegoricamente por Álvaro de Campos para representar essa racionalidade moderna que surge com o progresso. Tal racionalidade é projetada nos cais (portos) e gares (plataformas de trem), considerados “sem-alma”, isto é, frios e impessoais. Nesse verso, portanto, o poeta refere-se a essa perda da sensibilidade no mundo maquínico e moderno;
c) INCORRETA: ainda que o eu lírico demonstre êxtase e profunda inquietação (“febre”) diante do progresso e seus resultados científicos (as máquinas, as cidades), essa atitude não é traduzida em forma de “temor”, e sim de admiração e desejo de aproximação. Não faz sentido pensar que um poeta que declara com tanta paixão querer se misturar e unir ao ritmo da cidade tenha medo de seus componentes tecnológicos;
d) CORRETA: a ode é um gênero poético clássico, cuja característica temática principal é ser um canto em elogio a algo ou alguma coisa. No caso de Álvaro de Campos, o objeto de “adoração” na ode são os tempos modernos, suas máquinas e seu progresso — concepção marcadamente futuritsa;
e) CORRETA: as palavras “útil” e “progressivo”, originalmente adjetivos, passam por um processo de substantivação, que se nota em dois aspectos — o uso de letras maiúsculas típico dos nomes próprios, e a anteposição de artigos definidos (contraídos com as preposições “de” em do Útil e do Progressivo), que são determinantes típicos dos substantivos. Isso, no poema, enfatiza essas palavras como valores do contemporâneo.