Questão 26816

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(ENEM - 2017)

ERNESTO NETO. Dengo. 2010. MAM-SP, 2010

Disponível em: http://espacohumus.com. Acesso em: 25 abr. 2017

A instalação Dengo transformou a sala do MAM-SP em um ambiente singular, explorando como principal característica artística a 

A

participação do público na interação lúdica com a obra.

B

distribuição de obstáculos no espaço da exposição. 

C

representação simbólica de objetos oníricos. 

D

interpretação subjetiva da lei da gravidade.

E

valorização de técnicas de artesanato. 

Gabarito:

participação do público na interação lúdica com a obra.



Resolução:

A) CORRETA: ao analisar a foto e o nome da instalação, que se chama "dengo", sinônimo de carinho, afeto, aconchego, percebemos uma interação de uma criança correndo em meio a grandes estruturas de pano, recheadas de forma irregular, interação essa que nos convida à interação lúdica, afetiva, experimental. 

B) INCORRETA: A instalação, por seu tom afetivo, não tem interesse em dificultar a passagem, obstruir o caminho, mas sim convidar o público ao toque, à integração. Não há uma proposta de afastamento e desafio, mas sim de união e aconchego, revelada no título, na fotografia e nos materiais dispostos no museu. Nas questões de Linguagens do ENEM, é essencial atentar-se a essas "sutilezas" semânticas. 

C) INCORRETA: não podemos dizer que se trata de uma representação simbólica de objetos oníricos por duas razões: a primeira que não é só uma representação, já que a criação permite que os receptores possam interagir com os objetos, enquanto a segunda é que não há todos ou grande parte dos objetos oníricos para serem representados.

D) INCORRETA: Vemos, na foto, uma criança correndo (brincando) em meio a grandes estruturas de pano, recheadas de forma irregular. Essa configuração convida à interação lúdica, afetiva, experimental. Não há nada no título ou na própria obra que relativize ou subjetive a lei da gravidade. Seriam necessários mais dados para afirmar tal relação. 

E) INCORRETA: Não há, pela imagem ou pela descrição, nenhuma alusão direta a uma técnica de artesanato. Não sabemos se a instalação é feita de materiais sintéticos, produzida artesanalmente, e nem parece que ela convida particularmente á valorização da sua confecção. Desse modo, podemos afirmar que essa não é a característica central da obra - mas sim o aspecto do "aconchego" e da interação. 



Questão 1778

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(ENEM - 2015)

Exmº Sr. Governador:

Trago a V. Exa. um resumo dos trabalhos realizados pela Prefeitura de Palmeira dos Índios em 1928.
[...]

ADMINISTRAÇÃO
Relativamente à quantia orçada, os telegramas custaram pouco. De ordinário vai para eles dinheiro considerável. Não há vereda aberta pelos matutos que prefeitura do interior não ponha no arame, proclamando que a coisa foi feita por ela; comunicam-se as datas históricas ao Governo do Estado, que não precisa disso; todos os acontecimentos políticos são badalados. Porque se derrubou a Bastilha - um telegrama; porque se deitou pedra na rua - um telegrama; porque o deputado F. esticou a canela - um telegrama.

Palmeira dos Índios, 10 de janeiro de 1929.
GRACILlANO RAMOS

RAMOS, G. Viventes das Alagoas. São Paulo: Martins Fontes, 1962.

O relatório traz a assinatura de Graciliano Ramos, na época, prefeito de Palmeira dos Índios, e é destinado ao governo do estado de Alagoas. De natureza oficial, o texto chama a atenção por contrariar a norma prevista para esse gênero, pois o autor

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Questão 1781

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(ENEM - 2015)

Um dia, meu pai tomou-me pela mão, minha mãe beijou-me a testa, molhando-me de lágrimas os cabelos e eu parti.

Duas vezes fora visitar o Ateneu antes da minha instalação.

Ateneu era o grande colégio da época. Afamado por um sistema de nutrido reclame, mantido por um diretor que de tempos a tempos reformava o estabelecimento, pintando-o jeitosamente de novidade, como os negociantes que liquidam para recomeçar com artigos de última remessa; o Ateneu desde muito tinha consolidado crédito na preferência dos pais, sem levar em conta a simpatia da meninada, a cercar de aclamações o bombo vistoso dos anúncios.

O Dr. Aristarco Argolo de Ramos, da conhecida família do Visconde de Ramos, do Norte, enchia o império com o seu renome de pedagogo. Eram boletins de propaganda pelas províncias, conferências em diversos pontos da cidade, a pedidos, à substância, atochando a imprensa dos lugarejos, caixões, sobretudo, de livros elementares, fabricados às pressas com o ofegante e esbaforido concurso de professores prudentemente anônimos, caixões e mais caixões de volumes cartonados em Leipzig, inundando as escolas públicas de toda a parte com a sua invasão de capas azuis, róseas, amarelas, em que o nome de Aristarco, inteiro e sonoro, oferecia-se ao pasmo venerador dos esfaimados de alfabeto dos confins da pátria. Os lugares que os não procuravam eram um belo dia surpreendidos pela enchente, gratuita, espontânea, irresistível! E não havia senão aceitar a farinha daquela marca para o pão do espírito.

POMPEIA, R. O Ateneu. São Paulo: Scipione, 2005.

Ao descrever o Ateneu e as atitudes de seu diretor, o narrador revela um olhar sobre a inserção social do colégio demarcado pela

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Questão 1782

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Primeiro surgiu o homem nu de cabeça baixa. Deus veio num raio. Então apareceram os bichos que comiam os homens. E se fez o fogo, as especiarias, a roupa, a espada e o dever. Em seguida se criou a filosofia, que explicava como não fazer o que não devia ser feito. Então surgiram os números racionais e a História, organizando os eventos sem sentido. A fome desde sempre, das coisas e das pessoas. Foram inventados o calmante e o estimulante. E alguém apagou a luz. E cada um se vira como pode, arrancando as cascas das feridas que alcança.

BONASSI, F. 15 cenas do descobrimento de Brasis. In: MORICONI, I. (Org.). Os cem melhores contos do século. Rio de Janeiro: Objetiva, 2001.

 

A narrativa enxuta e dinâmica de Fernando Bonassi configura um painel evolutivo da história da humanidade. Nele, a projeção do olhar contemporâneo manifesta uma percepção que

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Questão 1783

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(ENEM - 2015)

Tudo era harmonioso, sólido, verdadeiro. No princípio. As mulheres, principalmente as mortas do álbum, eram maravilhosas. Os homens, mais maravilhosos ainda, ah, difícil encontrar família mais perfeita. A nossa família, dizia a bela voz de contralto da minha avó. Na nossa família, frisava, lançado em redor olhares complacentes, lamentando os que não faziam parte do nosso clã. [...]

Quando Margarida resolveu contar os podres todos que sabia naquela noite negra da rebelião, fiquei furiosa. [...]

É mentira, é mentira!, gritei tapando os ouvidos. Mas Margarida seguia em frente: tio Maximiliano se casou com a inglesa de cachos só por causa do dinheiro, não passava de um pilantra, a loirinha feiosa era riquíssima. Tia Consuelo? Ora, tia Consuelo chorava porque sentia falta de homem, ela queria homem e não Deus, ou o convento ou o sanatório. O dote era tão bom que o convento abriu-lhe as portas com loucura e tudo. “E tem mais coisas ainda, minha queridinha”, anunciou Margarida fazendo um agrado no meu queixo. Reagi com violência: uma agregada, uma cria e, ainda por cima, mestiça. Como ousava desmoralizar meus heróis?

TELLES, L. F. A estrutura da bolha de sabão. Rio de Janeiro: Rocco, 1999.

Representante da ficção contemporânea, a prosa de Lygia Fagundes Telles configura e desconstrói modelos sociais. No trecho, a percepção do núcleo familiar descortina um(a)

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